這篇教程教朋友們用3DSMAX打造機(jī)器人動(dòng)畫，教程難度一般。制作動(dòng)畫使用到了3ds max9、Matchmover、Pftrack、AfterEffect、Photoshop、Audition、Premiere這幾個(gè)軟件。

制作短片的初衷

《第九區(qū)》《科洛佛檔案（Cloverfield）》是這兩年相對(duì)來說比較另類的電影，其“平民式”的真實(shí)感贏得了很多觀眾的認(rèn)可，相當(dāng)數(shù)量的觀眾能接受這種看似隨意拍攝的“DV效果”。

制作這部短片的初衷是要“拍攝”一個(gè)“真實(shí)”的短片，為了在真實(shí)度方面達(dá)到被大部分人認(rèn)可的水平，我采用了“場景實(shí)拍”加“電腦CG”合成的主流方案。實(shí)拍的場景選定在三里屯Village，而虛擬的角色選擇了大家非常熟識(shí)的終結(jié)者。

“主角”的選擇費(fèi)了一些周折，由于本人很喜歡終結(jié)者，所以在終結(jié)者的幾個(gè)不同型號(hào)中進(jìn)行選擇。T800過于工業(yè)化，因?yàn)楣に嚭?，所以造型相?duì)來說比較“圓滑”。而《終結(jié)者2018》中的T600，造型粗野彪悍，做工比較粗糙，動(dòng)作有些遲鈍，相對(duì)T800來說，更像是手工作品，這樣會(huì)在一定程度上增加可信度。

主要制作流程

前期

前期，也就是故事板和Layout階段。我并沒有畫故事板，而是直接做了3d版的layout，供拍攝時(shí)候使用。但是最后拍出的成片，已經(jīng)迥然不同了。因?yàn)閭€(gè)人創(chuàng)作過程中，經(jīng)常會(huì)根據(jù)喜好隨時(shí)更改，而團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作卻不能這樣隨心所欲地變來變?nèi)?，這樣會(huì)嚴(yán)重打擊團(tuán)隊(duì)的信心和積極性。所以對(duì)于個(gè)人創(chuàng)作來說，故事板和layout起的作用，應(yīng)該沒有在團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作中那么有效。個(gè)人創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)是可以隨意更改或者優(yōu)化自己的想法，故不是非常建議個(gè)人短片一定要花不少時(shí)間做layout。

真實(shí)度主要通過兩個(gè)關(guān)鍵的因素來表現(xiàn)，即手持DV拍攝的長鏡頭和逼真的光影效果。除短片開始的幾個(gè)鏡頭是“隨意”拍攝的短鏡頭外，其余鏡頭基本都是長鏡頭，符合現(xiàn)場拍攝偶遇事件的行為。另外就是電腦制作的終結(jié)者和自助機(jī)的光影質(zhì)感，與實(shí)拍畫面的自然融合。

以這個(gè)基本原則為基礎(chǔ)，再加上適當(dāng)?shù)膭?chuàng)意，就開始了這個(gè)短片的制作。當(dāng)然，在制作中經(jīng)過了不斷的修改才得到了最終的效果。

3d動(dòng)畫的制作

3d動(dòng)畫的制作是整部短片中最重要，也是工作量最大的一個(gè)部分，對(duì)綜合的3d能力有所要求，如果只是掌握3d的某一方面，做起來會(huì)有些吃力。

準(zhǔn)備材料

前期主要收集圖片、視頻等資料，從《終結(jié)者》系列影片里截圖，并且還特意去一個(gè)有終結(jié)者模型的朋友那里拍了不少照片，同時(shí)在網(wǎng)上找可樂機(jī)的參考圖片等等。

終結(jié)者實(shí)體模型照片制作3d模型

在這部短片里，主要使用到的3d模型是終結(jié)者和他的武器、可樂機(jī)，以及自助充電機(jī)。雖然之前也做過些其他的模型，但在最后的成片中因?yàn)榍楣?jié)改動(dòng)被放棄了?？蓸窓C(jī)和充電機(jī)的模型完全是自己設(shè)計(jì)的，參考眾多的可樂機(jī)，按照自己需要的尺寸和外觀來設(shè)計(jì)出一個(gè)看上去盡可能真實(shí)的機(jī)器，最終的結(jié)果還是讓我比較滿意的，很多觀眾問可樂機(jī)是不是做的，甚至有人還特意去三里屯尋找那個(gè)可樂機(jī)，當(dāng)然是未果。

終結(jié)者的3d模型是比較復(fù)雜的，完全使用3ds Max制作，盡可能地以T600為原型，因?yàn)閰⒖假Y料不足，所以個(gè)別地方跟“真正的”T600有些出入。終結(jié)者共有500余個(gè)零件近80萬個(gè)面，在我的電腦上運(yùn)行還是沒問題的。

模型效果圖

與終結(jié)者一樣，其他的3d模型都是在3ds max中獨(dú)立完成的——整體效果得到了絕大部分網(wǎng)友的認(rèn)同，也有朋友提了中肯的建議。不過有些網(wǎng)友認(rèn)為是用maya做的模型，或者是從網(wǎng)上下載的山寨模型。對(duì)于前者來說，我實(shí)在不知道有什么特征能判斷一個(gè)3d模型是用什么軟件來做的，也許這位網(wǎng)友是maya的忠實(shí)粉絲。對(duì)于后者，倒提醒我了，也許下回做東西之前，真應(yīng)該先上網(wǎng)上找找，看有沒有山寨版的模型，這樣可以省去了大把的建模時(shí)間。

感受：

建模過程中因?yàn)槿鄙儋Y料，所以個(gè)別部位的模型不符合“生物結(jié)構(gòu)”，比如肩膀在手臂彎曲到某個(gè)角度時(shí)候會(huì)跟身體交叉，不符合常理，這點(diǎn)在后面制作動(dòng)畫的過程中暴露出來了，不得不返回去修改模型，這也就影響到了UV。

頭部線框圖截圖

盡可能真實(shí)的材質(zhì)

因?yàn)槭桥c實(shí)拍場景合成，所以逼真的材質(zhì)非常重要，真實(shí)的環(huán)境中，物體過于嶄新會(huì)顯得不那么真實(shí)，所以可以看到終結(jié)者和自助機(jī)的表面都有豐富的細(xì)節(jié)，包括高光、反射、灰塵、劃痕等等。

為了實(shí)現(xiàn)逼真的金屬質(zhì)感，終結(jié)者身上的所有零件都需要編輯UV、繪制貼圖、制作材質(zhì)等步驟，每個(gè)材質(zhì)使用了近50個(gè)貼圖通道，全身共使用了150張貼圖，其中絕大部分是在Photoshop中繪制的貼圖。另外一些使用金屬紋理。手繪貼圖與編輯UV花去了基本同樣的工作量，好在部分零件可以對(duì)稱使用，這也節(jié)省了一些時(shí)間。

材質(zhì)進(jìn)化流程

環(huán)境貼圖在材質(zhì)中也起到了非常重要的作用，方法是用廣角相機(jī)在相同的曝光參數(shù)下，在三腳架上環(huán)拍若干照片，然后在軟件中合并成全景圖。之所以使用廣角，是因?yàn)樗诳臻g是建筑物之間，比較狹小。

拍攝

個(gè)人制作短片可以使用DV或者佳能5d Mark2，后者畫質(zhì)方面更理想，不過這里我使用的還是高清DV，這樣可以得到高分辨率的視頻，給后期留下足夠的空間。

拍攝并不是很順利，而是反復(fù)了幾次，因?yàn)橹饕溺R頭是個(gè)將近3分鐘的長鏡頭，拍攝時(shí)突發(fā)事件很多，比如突然出現(xiàn)路人擋住了鏡頭或者站在可樂機(jī)所在的位置等等。因?yàn)楦鞣N原因，之前制定的Layout不得不放棄，原定的故事發(fā)生在蘋果店的正門，不得不轉(zhuǎn)移到它的側(cè)門，但這種改變最終證明是正確的。

困難：

Village工作人員對(duì)于稍微專業(yè)一些的拍攝器材是非常敏感的，他們會(huì)極力阻撓拍攝（主要原因是三腳架讓他們以為這是專業(yè)的商業(yè)拍攝），這會(huì)極大影響拍攝。另外三里屯的顧客和游客比較多，普通時(shí)間基本沒法按構(gòu)想的拍攝。后來選擇了更合適的時(shí)機(jī)和位置，得到了比較滿意的效果。攝像機(jī)追蹤

不少網(wǎng)友在看《三里屯》這部短片的時(shí)候，都好奇地問，終結(jié)者是怎么跟著場景一起“晃動(dòng)的”。我比較費(fèi)解的是，同樣一種技術(shù)，在好萊塢電影上出現(xiàn)，沒人會(huì)在意，例如《變形金剛》中那些機(jī)器人在場景里四處走動(dòng)。而在個(gè)人電腦上出現(xiàn)的時(shí)候，卻非常吃驚？其實(shí)他們沒有想過，其實(shí)好萊塢電影上運(yùn)用的一些技術(shù)，完全可以在個(gè)人電腦上同樣使用。

攝像機(jī)追蹤（Camera Tracking），也叫攝像機(jī)匹配（Match Moving）。這絕對(duì)可以說是一個(gè)平民級(jí)的技術(shù)，也是一個(gè)非常成熟的技術(shù)。這個(gè)技術(shù)在好萊塢電影中大量被使用，甚至大部分美劇也離不開它，在電影制作中是關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，也可以被稱為是看不見的特效，因此這個(gè)環(huán)節(jié)往往是被觀眾忽略掉的。如果沒有這個(gè)步驟，實(shí)拍和CG物體根本沒法正常合成。所以它的重要性可想而知?！栋⒎策_(dá)》中使用了攝像機(jī)匹配的鏡頭超過300個(gè)，沒有攝像機(jī)匹配，那么基本上就沒有這部電影了。